石膏像明暗素描技法
一、打形。先通过理解形体结构切分块面，再以线描的形式勾出对象全部的轮廓。这种线描应具有如下特征：1已经具备一定的体积空间，高低远近层次分明。2交代了较为详细的细节，如：眼睑、鼻翼的厚度及其穿插关系。3．对明暗交界线、暗部轮廓及投影的具体位置和范围，作了清楚的交代，（图1)
二、铺大调子。自明暗交界线或最深处起用软铅，将所有背光部包括投影铺一遍。注意：1铺的时候物体上高起、突前处用笔要有力，加强明暗对比；低处、远处用笔要轻，减弱明暗对比；拉开调子对比的强弱节奏。2第一遍调子不能铺得一步到位，也不能超越暗部范围铺到亮部去了。（图2）
三、加深暗部，进一步丰富色调层次。定出黑白两极，并通过比较排出两极之间的调子深浅秩序。然后通过逐级加深黑处，向灰处、白处过渡，最后留出高光（白纸）．具体画法是先加深明暗交界线，加深投影，衬出反光，然后再次加深明暗交界线向灰部过渡。 反光较为强烈是石膏像的重要特征之一、突出反光+既能增强质感，又能充分显示暗部的体积和结构，这是画明暗素描重要方法之一、围绕轮廓观察和表现调子，将轮廓线（线描的痕迹）消融在调子中是另一种表现明暗的方法．具体做法是：以轮廓线为界进行比较，物体比背景深，轮廓线融人物体中；背景比物体深，轮廓线就融人背景中，物体和背景谁深就先画谁，并将轮廓线融入其中（图3）
四、调整。加强正面的帽沿、额部头发、鼻头、下颏等突前部位的明暗对比，削弱颈肩、两侧转过去的帽沿及低远处的明暗对比，拉开空间体积关系深入地交代眉、眼鼻等处的色调过渡及转折，慨括处理其他区域以突出这一视觉中心。在第三步的后期和第四步可换一些硬铅以整齐而有力度的排线处理最后一遍调子，以显示石膏坚硬的质感并且形成美观的画面肌理。注意：光线从头顶斜照下来，帽沿、头发、眉头、鼻头、下颏和肩部离光源依次渐远，因此明暗对比自上而下也逐渐减弱（见实物图）。要注意对这一整体关系的把握。（图4）
五、疑难解析（图5）这幅画笔法丰富而写意。从圈中看，这幅面似乎有多个光源，但画家没有将精Jj过多地放在光影调上，而是通过强调脸部坚实的体块，竖起的双眉，锐利的眼神束表达对象结实j虽悍的气质特征。笔触虽然强劲锐利．但与刘象的气质特征及形体结构走向很是契合。画家惯常用一组点状短线来强调体块转折，突出量感及体积，如下唇颧弓等处和有些在画正面人像时喜欢强调左右两边对称的做法不一样，画家对左右脸的处理很有特色，虽不完全对称，但从整体上看是很协调的．这种处理是由于画家尊重对象，认真观察，不主观臆造，不概念化地作画所致。